Colectivo de crítica cinematográfica
SI SUS MONEDAS LO PUEDEN COMPRAR ELLOS SE OLVIDAN DE LO ARTESANAL
Tocar la hoja, olerla, darla vuelta, percibir su textura, ver el modo en que la tinta dibuja las letras. Lo artesanal se vuelve refugio y resistencia, defensa y posición frente a un tiempo en que lo instantáneo, el algoritmo, la inteligencia artificial parecieran arrastrarnos a sitios a los que nos adecuamos con mayor o menor docilidad. El papel celebra el encuentro, evade las cifras, visualizaciones, estadísticas, especulaciones y nos acerca a otrxs.
Septiembre, 2026
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Ojalá vivas tiempos interesantes (o algunas preguntas sobre ¿revistas?)
Algo prolifera: revistas, ferias de revistas, charlas de revistas, mesas de revistas, preguntas sobre el por qué y los cómos entre quienes las producen.
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¿QUIÉN VA A RECLAMAR, PARA QUÉ?
De los bombardeos en la Plaza de Mayo del ‘55 a la escena de La batalla de Argelia, de Pontecorvo, donde un policía francés enseña las prácticas y metodologías del enemigo guerrillero. Camino y avanzo entre las imágenes, archivo…
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DEL TIEMPO APARECIDO
I. En Los ríos (Gustavo Fontán, 2024) un recuerdo actúa como punto de partida. Los intertítulos recuperan la primera persona a partir de una anécdota: un hombre que lleva un bastón y una bolsa de compras golpea la puerta…
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TU SANGRE NO CORRERÁ EN VANO
Abiertas heridassobre la piel del tiempo.¿Cicatrizan?Los días depositan sus vendas.Se alisan y se lavanrastros sanguinolentos.¿Se recobra el herido?—Sí, totalmente.—(Aunque al caer la nochela herida sangraa veces.) Circe Maia, “Cicatrices”. El 8 de noviembre de 1969, en el marco de la…
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HOMBRES FUERTES Y BRUTOS
Arturo Ripstein es uno de los directores más prolíficos de la cinematografía mexicana. Con más de cuarenta películas en su haber, sus historias revisitan los cánones clásicos del género melodrama. Sin haber tenido formación universitaria en cine, aprendió a…
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¿QUÉ PUEDE UN ÍDOLO?
Empezar por el final. En Pajarito Gómez-Una vida feliz (Rodolfo Kuhn, 1965) un ídolo popular muere porque nadie puede dejar de bailarlo. Todos, incluso el operador de rieles que desencadena el accidente, imaginan el año 2000 mientras siguen el…
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EL ECO DE LAS PALABRAS: «DOCUMENTEUR», (AGNÈS VARDA, 1981)
Muro se observa al comienzo y muros figuran de fondo en Documenteur. Un plano fijo testimonia la inmensidad de un paisaje marítimo evocado en una pintura callejera. Delante de la representación de una ola que choca contra una roca,…
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UN ENGRANAJE DE LA MÁQUINA II: «TIEMPOS MODERNOS» (CHARLES CHAPLIN, 1936)
por Belén Paladino Fuera de la fábrica Tras una extenuante jornada laboral que le produce un desborde psicofísico Chaplin es trasladado sin escalas desde la fábrica hasta un hospital psiquiátrico. Luego de terminar el tratamiento y salir del hospital…
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NI SIQUIERA LOS MUERTOS ESTARÁN A SALVO… SOBRE «NO MATAR» (JUAN VILLEGAS, 2026)
Una placa negra abre el documental No matar (2026, Juan Villegas) y arma, antes de cualquier testimonio, una operación de guante blanco. “Dedicado a los muertos por la acción de la violencia política durante toda la historia de la…
«Politizar la herida, a fin de cuentas, es una manera de estar juntas en el quiebre y de encontrar, entre las esquirlas de una ventana estallada, un vínculo imposible, el indicio de una colectividad áspera e improbable»
Jota Mombaça